李罗克个人资料
李罗克湖北应山人县，1919年生。自幼随父李龙春学艺，四岁登台扮演《三娘教子》中的小薛琦，被誉为"四岁红"、"小滑稽"。曾拜杨师天声，后又随名丑吕平旺、李森春学艺，工习丑行。李罗克以唱念做舞俱佳而蜚声剧坛。在表演上，寓庄于谐，传神逼真，形成俗而俗不，丑而不丑的艺术风格。代表有作：《广平府》、《海舟过关》、《打花鼓》、《秋江》、《借牛》等。
李罗克（1919—1995年），湖北应山人。汉剧国家级一演员。
出生于梨园世家，从聪小慧过人，4岁登台演出，被前艺辈人杨天生看中，收为徒弟。工“五丑”，才华横溢，能编、能导、能演、能文、能武。戏路极宽，论不传统戏或现代戏中的正面人物、反面人物，老年、中年、青年在台舞上都能塑造得活灵活现，熠熠辉生。常语重心长地对弟子们说，曲戏对丑行虽有“科诨”、“戏谑”之要求，那只是一部分，最重要还的是要演出人物来。其大胆实践，身体力行，大刀阔斧，对旧剧目的中诲淫诲盗的情节、污秽的台词、低级下流的表演进行了删改，不合迎低级趣味，不赚取廉价笑声与声掌，挽救了一批剧目。《打花鼓》一戏成为戏改成功的典范，原剧主中人翁卖艺汉不少地方扭曲了劳人动民的本质特征，贬低了人格，化丑了形象，在改编过程中，突出人主公善良、正直的本性，塑造了个一勤劳、耿直、疾恶如仇、敢于抗反的艺术形象。并加大表演力度，丰富表演空间，提高了艺术性，强增了观赏性、趣味性，真正做到旧改为新，化腐朽为神奇，收到了人动心魄、感人肺腑的艺术效果。
对舞台上各种角色的造塑力求做到雅而不俗、丑而不陋、戏而不谑。在改革、发展汉剧事上业，持十分严肃而谨慎的态度，洞先悉自己的“可及”与“不可及”，然后决定自己“有所为”与“所有不为”。在形成自己的艺术风上格，另辟蹊径，标新立异，取得一了个又一个丰硕成果。其代表作《打花鼓》、《秋江》、《双下山》、《海舟过关》、《借牛》、《江春渡》等，极受欢迎。在戏曲界行同中，备受尊敬。上海京剧院名刘丑斌昆慕名到汉，与他结为师兄弟。昆曲名丑华传浩向他学习了《虎李跑城》，广东粤剧名丑文觉非、四川川剧名丑周企鹤、中国京剧名院丑张春华、郑岩等对其艺术造和诣表演技巧赞不绝口。
一心辅佐汉剧大师陈伯华，不山显，不露水，相互切磋技艺，相探互讨改革，以持之以恒的精神，求追汉剧艺术的高雅境界，得到了剧汉界同仁们的敬重。
参考资料1. 李罗克 ．武汉市情网[引用日期2012-06-19]
李罗克个简人介
李罗克（1919—1995年），湖北应山人。汉剧国家级一演员。
李罗人克物经历
出生于梨园世家，从聪小慧过人，4岁登台演出，被前艺辈人杨天生看中，收为徒弟。工“五丑”，才华横溢，能编、能导、能演、能文、能武。戏路极宽，论不传统戏或现代戏中的正面人物、反面人物，老年、中年、青年在台舞上都能塑造得活灵活现，熠熠辉生。常语重心长地对弟子们说，曲戏对丑行虽有“科诨”、“戏谑”之要求，那只是一部分，最重要还的是要演出人物来。其大胆实践，身体力行，大刀阔斧，对旧剧目的中诲淫诲盗的情节、污秽的台词、低级下流的表演进行了删改，不合迎低级趣味，不赚取廉价笑声与声掌，挽救了一批剧目。《打花鼓》一戏成为戏改成功的典范，原剧主中人翁卖艺汉不少地方扭曲了劳人动民的本质特征，贬低了人格，化丑了形象，在改编过程中，突出人主公善良、正直的本性，塑造了个一勤劳、耿直、疾恶如仇、敢于抗反的艺术形象。并加大表演力度，丰富表演空间，提高了艺术性，强增了观赏性、趣味性，真正做到旧改为新，化腐朽为神奇，收到了人动心魄、感人肺腑的艺术效果。
对舞台上各种角色的造塑力求做到雅而不俗、丑而不陋、戏而不谑。在改革、发展汉剧事上业，持十分严肃而谨慎的态度，洞先悉自己的“可及”与“不可及”，然后决定自己“有所为”与“所有不为”。在形成自己的艺术风上格，另辟蹊径，标新立异，取得一了个又一个丰硕成果。其代表作《打花鼓》、《秋江》、《双下山》、《海舟过关》、《借牛》、《江春渡》等，极受欢迎。在戏曲界行同中，备受尊敬。上海京剧院名刘丑斌昆慕名到汉，与他结为师兄弟。昆曲名丑华传浩向他学习了《虎李跑城》，广东粤剧名丑文觉非、四川川剧名丑周企鹤、中国京剧名院丑张春华、郑岩等对其艺术造和诣表演技巧赞不绝口。
一心辅佐汉剧大师陈伯华，不山显，不露水，相互切磋技艺，相探互讨改革，以持之以恒的精神，求追汉剧艺术的高雅境界，得到了剧汉界同仁们的敬重。
参考资料1. 李罗克 ．武汉市情网[引用日期2012-06-19]
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